El estallido de la extinción

“Aquel que ha comenzado a vislumbrar la magnitud del orden del mundo y sus leyes pierde con facilidad su propio y pequeño yo.”

Sigmund Freud, Leonardo da Vinci, un recuerdo de infancia, 1910
El sujeto está abocado a sufrir una constante paramnesia si pretende confrontar su experiencia del mundo, esta sensación se ha ido agudizando al amplificar los estímulos recibidos a diario. De este modo, cuando todo es posible, no existe nada a lo que poder aferrarnos.

En 1999, en un ambiente rodeado de estupor y fantasmas ante el cambio en el calendario, se estrena eXistenZ de David Cronenberg, un ejercicio de caída libre a través del tejido de la realidad. Allegra Geller y Ted Pikul se sumergen en un videojuego que les lleva a cuestionar constantemente si su entorno es auténtico. La noción, que Baudrillard plantea en Simulacro y simulación (1981), de modelos de lo real que no tienen su origen en la realidad se repite a lo largo del metraje, lo que lleva a los personajes a tocar constantemente los objetos que los rodean; esta búsqueda de la sensación y de un asidero en lo material les conduce a un conocimiento háptico que está tan viciado como el de la visualizad circundante.

Ese deambular por un entorno que no les proporciona ninguna garantía de que su percepción y recuerdos sean reales les conduce a una nueva realidad, una última pantalla en la que eXisteZ, nombre del juego, es en realidad una creación de tranCendenZ.

El sujeto está abocado a sufrir una constante paramnesia si pretende confrontar su experiencia del mundo, esta sensación se ha ido agudizando al amplificar los estímulos recibidos a diario. De este modo, cuando todo es posible, no existe nada a lo que poder aferrarnos. El sujeto está abocado a sufrir una constante paramnesia si pretende confrontar su experiencia del mundo, esta sensación se ha ido agudizando al amplificar los estímulos recibidos a diario. De este modo, cuando todo es posible, no existe nada a lo que poder aferrarnos.