ARCOlisboa, la Feria Internacional de Arte Contemporáneo de Portugal, es una de las principales ferias de arte contemporáneo del circuito internacional. Organizada por el IFEMA, se celebra anualmente en la capital portuguesa, Lisboa. Cada año se convierte en un lugar de encuentro para coleccionistas, galeristas, artistas y profesionales de todo el mundo. Para su edición de 2024, presentamos un Solo Project en colaboración con Carmen Ortíz Blanco. En 2016, Carmen Ortiz Calvo (Valencia, 1966) inicia la serie Actos y consecuencias, que incluía tanto obra sobre lienzo como instalaciones. En ambos casos la dinámica estaba regida por el azar -controlado-, ya el impacto de un objeto era el que definía el resultado, las exploraciones formales de este tipo de propuestas son las que han ido evolucionando a la nueva instalación concebida ex profeso para ARCO Lisboa. En este caso las ondas del impacto están recogidas y “solicitadas” en una negra de suelo, que se muestra junto a algunos de los modelos de los trabajos sobre lienzo blanco. El insistir en su construcción cromática no es casual. El flujo y reflujo entre los elementos se configura a partir de las tensiones y opuestos, llevando la idea de causa efecto a un espacio que se replica a si mismo. Al mismo tiempo los modos de formalización enlazan con diversas tradiciones, de forma directa con la noción del mínima y post-minimal por el empleo de formas básicas y la utilización de determinados materiales como el lienzo y el caucho, pero también con una tradición mucho más amplia y que es la que condujo o inició la abstracción, la de la ruptura del uso de formas alegóricas para intentar reflejar realidades no materiales: ideas, sensaciones, conceptos… La historiografía ha planteado siempre esa transición o la “invención” de la abstracción vinculándola a figuras como Kandisky, Malevich o Mondrian. Ya en 1984 la historiadora del arte Åke Fan reivindica a Hilma af Klint como su creadora, ya que sus trabajos se realizaron cinco años antes que los primeros trabajos de los artistas mencionados, pero a día de hoy se les sigue citando como pioneros. La exploración de Hilma af Klint no es una búsqueda de posibilidades expresivas de la forma o el color, sino un intento de dar forma a lo invisible. Esta búsqueda no es ajena a la propia exploración de Kandinsky, que en 1912 publica una texto escrito el año anterior: De lo espiritual en el arte. La búsqueda expresiva de Ortiz está también vinculada con ese tipo de preocupaciones, con maneras de dar forma a conceptos intangibles, invitando al espectador a una exploración sensorial y emocional con sus formas “pictóricas” sin pintura.